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最新訊息 : ▌陶瓷工藝的傳統與現代
發表者 訪客 於 2005-05-12 20:44:43 (3012 人氣)



ヾヾヾヾヾ▌陶瓷工藝的傳統與現代 人類製作陶瓷的歷史相當久遠,可說是人類最古老的生產技術之一,從世界各地出土的先民遺物中可以觀察出:人類最早製作的土器中,除了部份土偶作為祭祀或陪葬用品外,其餘大多作為日常生活烹煮食物、貯存或盛裝食品之用。


由於陶瓷製作中,用來成形的粘土原料易於取得,又因粘土具有豐富的可塑性,能輕易做出各種造形,較木材、岩石更易於做出中空的容器;同時,用粘土燒製成的陶器,其重量適中,易於持用或搬動;並且可供盛水及耐火之烘烤,所以這些土製器皿,從居有定所的農耕時化開始,便逐漸變成日常生活中不可缺少的重要器具了。


隨著人類生活的改善,以及宗教、風俗習慣的形式,人類在陶製器具的造形與表面的修飾上,增加了許多使用功能以外的加飾處理,於是陶製器具除了實用的功能外,更表現出美觀與撫慰精神的作用,陶瓷工藝也就在這人類的生活與精神需求中豐富起來。


陶瓷工藝隨著不同地區文化與生活習性的需求,而產生不同的陶藝風格,雖然在人類歷史上,東西方的陶藝文化曾有過多次大規模的交流紀錄,彼此的陶藝發展也都受到交流的影響而在造形、彩釉及製作技術上有所改變,但是,經過時間的累積,這些外來的影響最後還是融入本身的陶藝文化之中。行政院文化建設委員會為了開拓國人視野,促進文化交流,拓展國際關係,以邁向國際化的途徑,特舉辦「台北國際傳統工藝展」,希望藉著各國傳統工藝作品的展出,增進對其他國家與族群文化藝術的認識,並蘊育健全的世界觀。尤其更可透過傳統工藝的交流,提昇國內工藝水準,而陶瓷工藝的交流便是其中重要的一環。


現在就亞洲、非洲、北美洲、中南美洲、歐洲等地區,分別介紹其傳統陶瓷工藝的發展與特色:
亞洲地區的陶藝



亞洲地區的陶瓷製作起源甚早,依材料與製作技術的不同,可分為兩大主流;一是以中國為中心,包括日本、韓國等地的東亞陶藝系統;另一則是以中東地區為中心.包括埃及、敘利亞、土耳其、伊朗等地的西亞陶藝系統。這兩大陶藝系統最大的差異,是在於陶瓷燒成溫度的高低,與使用釉藥、粘土性質的不同。


東亞地區陶藝的製作技術,是起源於紀元前二千年殷商時代,然後逐漸發展成偏向高溫的灰釉系統陶器。由於在製作時採用氧化鐵作為呈色劑,再以高溫(一二00∼一二五0度)燒成,所以陶器呈色從灰青到褐色,形成質樸、沉靜的東亞陶藝特色。


西亞或中東地區的陶器,大多使用較低溫的鹼性釉或含鉛、錫的白釉,並使用氧化鈷、氧化銅、氧化鐵等呈色劑,所以釉色鮮艷華麗,具有活潑、奔放的性格。


從陶器作品的表現上,東亞地區的陶藝,深受中國風格的影響,造形工整莊嚴,釉色沉穩、清雅;在作品表面裝飾方面,除了圖紋整齊與講究圖形的重複與連續外,也將水墨畫的技巧應用在器冊表面的裝飾青現。相對的西亞其中東地區的陶器造形較為柔和,而由於使用低溫的鉛釉、錫釉,所以釉色鮮艷活潑,尤其以具有金屬彩光的金彩釉,為一大特色。常見的裝飾是描繪花草、人物或動物的圖案,筆法活潑奔放。


這次亞洲地區參展的作品中,韓國的四件作品是沿用韓國傳統青瓷鑲嵌與白瓷鐵繪的技法,所製作出來的瓶、甕。而新加坡因為是以華人為主的新興國家,除了保有華人的文化傳統外,並大量吸收外來文化資訊,所以陶藝的表現也呈現出這種特色;參展的六件作品均可看出;在傳統的造形中加入現代的造形意念與質感變化。從土耳其送來的七件作品中,有六件是以傳統西亞風格所繪製而成的瓷瓶、瓷盤及瓷板作品,另外一件則是表現陶器與皮革不同材質對比的水瓶作品。
非洲地區的陶藝



非洲地區的原始部落很多,傳統陶藝大多停留在較低溫的陶器製作階段,製作方法也很原始,大多以土條成形的方法盤築而成圓甕或圓缽作品,器物表面未上釉的居多,為了避免裝水滲漏,所以在器皿的表面加以磨光,以增加坯體表面的密緻度。在裝飾方面:則以粘貼繩紋;或在磨光的器物表面刻上單純的線條及原始圖案為主。至於燒成方面,非洲地區的傳統陶藝,大多以野外燒製的方式燒成,燃料是以野外採集的蘆葦、樹枝為主,燒製時間依作品的大小與數量之不同,短則五、六小時.長則一、二天。據調查從東非到西非各部落民族,大多採用這種野外燒製的方法製陶。雖然非洲的傳統陶器製作非常原始,但是這種經數千年所延續下來傳統工藝,卻充分表現出原始民族樸質、堅韌的特性,無論陶器的造形或色彩,都顯示出單純、厚實而充滿生命力。


這次傳統工藝展,來自非洲地區史瓦濟蘭的作品有八件,除了一件描述非洲人釀酒情景的陶塑作品,及一件傳統浮雕圖案的陶甕外,其餘都是以傳統製作方式成形,然後加以磨光、野外燒製而成的,充滿非洲原始陶藝的特殊美感。
北美洲地區的陶藝



北美洲地區的陶藝可分為兩大類:一是早期居住於美洲大陸旳原住民族陶藝;另一類則是大量移入美洲大陸之後所帶來的歐洲陶藝。由新移民所帶來的歐洲陶藝,經過了數百年來的發展,已逐漸形成今日多采多姿的北美洲陶藝,在加拿大與美國分別呈現出多種不同的表現方式。


加拿大的陶藝注重實用與樸實的傳統,尤其重視陶瓷材料的質感變化,具有英法傳統陶藝的特質。此次參展的作品中,不論茶壺、杯盤或花器,造形都頗為簡潔,釉色亦清雅、樸素,而作品表面的刻飾或彩繪亦十分工整。


比起加拿大的樸實與保守,美國的陶藝就顯得活潑與多彩。由於美國是民族的大熔爐,來自世界各地的人種與文化在此交會,加上美國社會風氣崇尚自由、開放,注重個人風格的表現,所以陶藝創作表現的形式、作風和理念,非常多元化;也因此形成了美國陶藝的特有風格。從此次參展的作品中便可看出這種特性:在造形表現上隱然可見不同民族風格的特色,作品表面的釉色或彩繪,既有東方高溫釉彩表現的作品,也有印地安人低溫色料及磨光處理的質感表現作品。
中南美洲地區的陶藝



從歷史的演進來看中南美洲的文化形成,不難發現它所具有的特質;就是歐洲文化與當地土著文化的融合與發展。中南美洲在殖民地時代,是以歐洲帶來的文化為中心,這種狀況一宜延續到二0世紀初期。可是到了第一次世界大戰後,各殖民地開始興起獨立思想,擺脫歐洲文化的隸屬關係,開創出自由而個性化的文化藝術之道。陶藝的發展亦是如此;早在殖民地時代,由西班牙、義大利與葡萄牙人引進的歐洲陶藝,一直在中南美洲保有相當傳統的角色,無論在器物的造形、艷麗的釉彩與活潑、浪漫的拉丁情調圖案表現,都顯示出南歐的傳統陶藝特色。可是在經過了三、四年來與當地文化的融合,便逐漸形成異於歐洲的陶藝風格,其中最大的差異是:造形更自由,作品圖案描繪的題材更生活化。在此次參展的作品中,可看到描繪建築物的作品、蔬菜水果的陶塑,及教堂、民宅的半立體陶塑等作品,均是這種特色的表現。


墨西哥的陶藝則受西班牙人的影響頗為深遠,所以具有華麗多彩特性的西班牙低溫釉彩,在墨西哥傳統陶藝中佔有重要地位,作品造形方面也具有西班牙陶藝活潑、熱情的風格。另一方面,二千年前居住在墨西哥南部山區的馬雅人,也留下較原始的陶藝風格,流傳至今,也形成墨西哥陶藝的另一個面貌,這種造形樸實、色彩溫和、圖案簡潔單純的馬雅式陶藝風格,在這次參展的墨西哥陶藝作品中,頗具特色。


除了上述由歐洲傳來的陶藝製作方式外,由當地長久以來所發展出來的傳統陶藝,也是頗值一提的;早在紀元三百年左右,在安地列斯山脈就居住著印加人,並建立了一個文化、藝術成就非凡的印加帝國,從遺留至今的陶器中,可令人驚異地發現印加人在製陶技術方面的高度成就;不論在成形的技巧、造形的表現以及陶器表面的紋飾處理,都顯示出其製作的完美與精良。而從這次參展作品的數件印加風格作品中,可充分感受到這種特殊的陶藝特色。
歐洲地區的陶藝



歐洲的文化是由地中海的希臘、羅馬,以及古代波斯與中亞的文化所形成,陶藝也隨著各地不同的古代文化傳入歐洲。後來由於中世紀中期以後的政治發展與宗教改革,使得歐洲逐漸發展成獨立成長的地區,歐洲各國也各自形成本身的文化特色,陶藝在各國也逐漸發展出不同的風格。


西班牙早期由阿拉伯人傳入中亞的低溫釉陶,然後發展成活潑、華麗的西班牙陶藝特色,義大利則是在中世紀末期從西班牙傳入製陶技術,並加以研究發展而創造出豪華絢爛、色彩調和的馬由利卡(Majolica)陶器,在南歐地區廣泛流行。


德國在十二世紀以前是以燒製高溫陶器為主,到了十六世紀受中國陶器的影響,而研究出色澤潔白的瓷器製作。而英國在十三世紀左右也是以製作粗陶器為主,十六世紀開始發展出獨特的化菑g裝飾技法,而以一八0五年所發展出的骨灰瓷(Bone China)最為有名。


綜合地看來,歐洲整個地區的傳統陶藝,較為偏向於實用性的要求,同時也與繪畫、雕刻、建築一樣,注重作品的雕塑與裝飾效果。而在產業革命後,歐洲各國的工業、經濟有了長足的發展,工業化的生產方式,也促進陶藝製作方式的多樣化,尤其德國包活斯 (Bauhaus)設計運動,強調藝術與工業的結合,講求造形的單純化、合理化,重視實用與美觀,使得歐洲陶藝出現了新的面貌。


從這次展出的歐洲陶藝作品中可以看出:大部分作品的造形簡潔有力;釉色的表現亦單純而調和,質感或紋飾的處理亦講求理性與工整,充分展現出歐洲現代陶瓷工藝的特色。儘管陶瓷是人類最古老的工藝製作,但是經過了數千年來的發展,陶瓷依舊是人類生活中重要的器物,即使在現今的尖端科技上,陶瓷依然是最新的材料。因此,陶瓷工藝可說是隨著人類生活的進步,而無時不刻地在更新發展,它與人類的生活已達到密不可分的境地,所以,在人類所有的生產製作中,陶瓷工藝最能反映出一個國家或地區的生活文化或時代精神。


我國素有陶瓷母邦的稱譽,歷代的陶藝在世界陶藝史上均留下光輝燦爛的紀錄。而在今日,我們應如何在這優秀傳統的基礎上,創造出適於現代生活需求,符合現代精神,與發揚現代文化的陶瓷工藝作品,應是當今發展陶瓷工藝的主要課題,希望我們可藉著這次的「台北國際傳統工藝展」,得到一些新的啟示。 (本文作者為國立藝專美工科講師 1992 )



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